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      音樂抄襲應該如何定義?

      數據來源:版權業網 發布時間:20190108 近期更新:2019/01/08 閱讀量:1180

      音樂抄襲應該如何定義?

       

      一、歌曲抄襲的判斷標準

      在網上隨手一搜“如何界定音樂抄襲”,大多數的回答都指向經典的“8小節”原理,即使截止發稿前1s也并沒有找到該說法的正式權威出處。

      如果音樂版權爭議被訴諸法院,那就遠不止“X小節”那樣簡單的一刀切,而是有復雜的判定討論過程。最高人民法院在其指導性案例中,有這樣的說明:“判斷作品是否構成侵權,應當從被訴侵權作品作者是否接觸過權利人作品、被訴侵權作品與權利人作品之間是否構成實質相似等方面進行”。[3] 其中最核心的“實質性相似+接觸”是整個判定過程的核心標準,二者缺一不可。這種方法目前被廣泛應用在司法實踐中。

      首先,接觸這件事就很難說。畢竟公說公有理,婆說婆有理,法官我怎么就能相信你之前沒有“翻全世界的歌來對比”呢?別急。被告是否接觸過原告作品必須是由證據證明的一種可能性,而不能僅僅是一種推測或猜想。但對通過廣播、網絡廣泛傳播的音樂作品,則無須舉證就能推斷被告接觸了該作品;對由原告專門提供給被告(如雇傭、創作比賽等)且沒公開傳播的作品,也可以推斷被告接觸了原告作品。

      其次就是實質性相似。聽起來像是更復雜了,其實字面意思已經很明確:被告的作品與原告的作品相似到了一種“除了解釋為復制外不可能有其他的解釋”的程度。而且在比較實質性相似時,只可以比較兩個作品的相似之處,而不可以比較兩個作品的不同之處;只可以把作品當作一個整體,而不可以把作品分解開來比較。(較真的網友們在這一點上做得非常好。)

      那“相似”應該由誰來拍板?雖然也許當事人會咬定自己只是“五個音的旋律”一樣,但司法界則直接引入了普通聽眾和音樂專家分別作為判斷主體,讓聽眾來判斷兩個作品之間是否有直接的聯系。

      在普通的音樂抄襲爭議判決過程中,抄襲模仿現象明顯易分辨時,這時法官其實就是一名“普通聽眾”,他的聽覺判斷可以作為判定實質性相似中的關鍵因素,這是法官的自由裁量權。

      國外對于明顯的實質性相似也有判決,一個有意思的案例是:作曲家約翰·凱奇的作品《433秒》,全場保持了433秒的沉默,一個音都沒有地空了“一首歌”,最后鋼琴家站起來謝幕,并表示自己演奏完了。而英國音樂家邁克·巴特2002年在他的搖滾樂隊唱片中也加入了一分鐘的沉默,此舉被判處侵權還交了大額罰金。

      例如:全程手不用碰鍵盤的《433秒》,但法院在審理的歌曲涉嫌高級抄襲時,比如44拍、八小節的一段曲子一共有32拍,既然涉嫌抄襲的歌能發行出來,32拍和別人都一樣肯定說不過去,基于原作成規模地修改是個“好方法”!法官作為普通聽眾,他們并沒有音樂方面的專業訓練,而難以對兩首歌曲是否構成實質性相似做出準確的判斷。此時,法官必須依據音樂專家的判斷,通過專家咨詢意見和委托鑒定機構鑒定。

      “音樂專家”判例:在黑龍江省饒河縣四排赫哲族鄉人民政府訴《烏蘇里船歌》抄襲《想情郎》一案中,北京市第二中級人民法院委托中國音樂著作權協會對音樂作品《烏蘇里船歌》與《想情郎》曲調等進行鑒定。并最終認定《烏蘇里船歌》是改編作品,并應注明“根據赫哲族民歌曲調改編”。

       

      02、被訴抄襲者的抗辯

      需要注意的是,滿足實質性相似加接觸標準仍然是一個蓋然性的法律擬制,被告之后自然是有申辯的權利,在微博發個長文訴說衷腸什么的屢見不鮮,但是抗辯也分為有效和無效。

      如果相似部分并不具有獨創性,比如東方神起的粉絲聲稱《三角魔力(Tri-Angle)》被SHE的《不想長大》抄襲,但其實二者都引入了莫扎特《第四十號交響曲》的第一樂章,因為后者在世界知識產權公約《伯爾尼公約》的約定下屬于公有素材,所以這就談不上抄襲了。但這在有效抗辯的范疇內,也受法院認可。

      ……

      很多情況下的“無意識創作”都是潛意識里對聽到過旋律直接應用,就算創作當下沒能發現,但被人指出之后還能成立嗎?同時很多聲稱“借鑒”的作品也沒有其創作的歌曲中對相同部分標明來源,而“不可避免地相似”的幾率更是微乎其微,畢竟兩首歌旋律、節拍之復雜,要想完全偶然匹配上已經相當于中了彩票了。

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